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狐狸逃的博客

写之前不知道想说什么,写完了就更不知道了。

 
 
 

日志

 
 
 
 

让炮弹飞得快一点   

2014-08-04 16:58:56|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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下面是给今天《体坛周报》写的稿子,一整版,版面设计还挺漂亮的,大家可以去买来看看。实在不舍得三块钱的,可以在报摊上拿来看看,一翻面就能看到,封底。原文如下:

“娘炮”第一人?飚得快未必好司机


利斯基在中国球迷这里有一个谐音绰号:李司机。730,李司机提速超车,在斯坦福女单首轮对阵伊万诺维奇的比赛首盘第11局的比赛中发出一记时速131英里211公里)的发球,一举打破尘封了近7年的WTA最快发球时速纪录。原纪录是208公里/小时,由大威在2007年美网创造。

但可惜的是,利斯基输掉了这场比赛。按中国老话说真是“有意栽花花不开,无心插柳柳成荫”。她赛后也只能以略带自嘲的口吻发推:还好。。。至少我破了WTA的发球时速的纪录。斯坦福的确是利斯基的福地,她曾在2011年该站的比赛中发出过201公里时速的发球,在WTA史上最快发球榜上也可以跻身前十,但这个榜单规定若一人有多次发球时速纪录进入前十位,只将其最高纪录计入排名。

利斯基赢了纪录却输了比赛的结果意味着什么呢?首先肯定是,发得快未必就是发得好。在这场斯坦福女单首轮较量中,创纪录的利斯基只发出了2ACE球(包括创纪录的那记),而对手伊万诺维奇却有3记;利斯基倒是有4个双误,而伊万只有3个。很显然,利斯基的发球已经足够快了,但失去了一些控制,毕竟网球不是田径,不是谁快谁就赢。而且,发球还有特定区域的局限,以“稳准狠”的要求来看,利斯基只是够狠,既不够稳,也不够准。

再来看一下利斯基在这场比赛中的二发得分率吧,只有可怜的30%,刚好是其一发得分率的一半。反观伊万诺维奇,一发得分率58%,二发得分率却高达66%。这样出色的二发得分率,即使放在ATP,也足以保证赢下比赛。1987年温网冠军、BBC网球解说嘉宾帕特.卡什说过:“比赛都是靠二发赢的。”这条准则放在女子网坛也通用,甚至表现得更为极端,因为女球员的二发一般都比较脆弱。可以这么说,对很多女球员来说,一发是进攻,而二发马上就要转入防守,有时甚至直接通过双误送分。这方面有几个例外,比如小威、莎娃、李娜、科维托娃、斯托瑟,她们有着比一般女球员好得多的二发,虽然也会偶有双误,但二发基本能维持场面的平衡甚至能占据些微优势,她们的发球技术和策略都比较像男球员。埃拉尼是另一种例外,她的上旋发球有着超高的一发进球率,与此相匹配的是,她的一发几乎跟二发没什么区别。她用这种加倍保险的方式来换取发球局的心理安全感,虽然实际结果有时未必如此,尤其是当她面对排名比自己高的那些球员时。

从战术性和多样性上来讲,利斯基的发球也还比较简单,她掌握的发球种类也还不够丰富,一发基本都是玩命砸的平击球,这当然有利于创造发球时速的新纪录,偶尔也会像2011年温网对阵李娜时那样利用ACE球来挽救赛点。但这种一发策略的缺点也很明显,“网坛教父”尼克.波利泰里尼说过,炮弹发球应该只在必要的时候才使用。首先,这很耗费体力;其次,进球率也不会太高;还有就是如果你每次都是大力发球,你的对手很快就会适应,得分率也会下降。尼克没说的另一个缺陷是,当你的炮弹一发一旦失误,你的压力会陡然增大,这会直接影响你的二发。从数据上看,利斯基的一发进球率和二发得分率都偏低,更要命的是当她一发进球率下降之后,二发得分率也会跟着下降(斯坦福对伊万一役,这两项数据分别只有48%30%),无法对自己的发球局形成“双保险”。到目前为止,利斯基的发球只是在速度上傲视群芳,但作为一项武器,她的效率还远远不够。这也是她早就被视为一名“重炮手”,但还不能被称为伟大的“发球手”的原因。在这方面,她必须向小威再多学几手。

 

天生“炮架子”


178的身高,既有足够的入射角,又不会因太高而损失太多协调性;结实的双腿;良好的爆发力——从身体条件来讲,利斯基确实天生就是一副好“炮架子”。

 

手臂:利斯基的持拍手(右手)和非持拍手(左手),都相对放松,这是一记伟大的平击一发必须具备的条件。注意,此时她的双臂都是伸直的,这非常有利于制造稳定平滑的钟摆式抛球动作,并保持上肢平衡。跟旧式理论不同,利斯基并没有让球拍和非持拍手同时抬起,相反她的拍头此时正指向地面,这样的方式可以留出更大的挥拍空间,并产生更大的拍头速度。

 

腿部:“虎牙妹”利斯基有着天使般的笑容,但也有魔鬼一样的身材,最突出的部位就是大理石柱一样粗壮的双腿,这也是她重炮发球的动力源。牛顿第三定律证明,每个动作都存在一对作用力和反作用力。在发球动作当中,双腿蹬地所产生的反作用力是最大的,它足以带来快如闪电的拍头速度。因为处于发球的初始阶段,我们从从这张图中看不到利斯基标志性的深蹲动作,实际上,利斯基在发球前的蓄力定格时(即所谓“奖杯姿态”),其膝盖弯曲的角度大概超过了70度。

 

腰腹:腰腹力量的欠缺,是很多女球员(包括一些顶尖球员)发球动力链条当中最薄弱的一环,这使她们不能充分将蹬地的力量传递到拍头上。但利斯基可以算一个例外,在这方面的天赋,她可以跟小威和李娜有一比。她是女球员在发球时重心转移做得最快、最充分的一个。在向上加速挥拍之前,利斯基可以做出非常漂亮的转髋、展腹、扩胸和背弓的动作。只可惜在这张图中还是看不到。

 

利斯基充分利用身体最大块的两部分肌肉群——大腿和躯干代替手臂为发球产生力量,这可以增加动作的稳定性,并减少受伤的可能。在技术上,利斯基发球的唯一缺陷是相对其身高来讲,她的抛球有些太高了,从这张图中我们都看不见球在哪儿?抛球过高会在大风天气被吹得变向,而球滞空时间过长也会带来多余的动作,这在心理紧张的时刻更容易导致双误。最典型的战例就是去年温网女单决赛,利斯基的ACE球不见了,取而代之的是源源不断的双误。

 

其她女炮手

大威:

作为WTA发球时速原纪录的保持者,大威大度地向新纪录的创造者利斯基表示祝贺,同时也委婉地解释说近些年自己已经转变了发球策略,相比于速度,更追求落点的精确性。但上旋不足一直是大威发球的痼疾。她的抛球一直偏右,这使发球的落点受到很大限制,也使对手更好预测,跟她有同样问题的还有伊万诺维奇,已经退役的德门蒂耶娃问题更严重。

小威:

小威是女子网坛有史以来最好的发球手。她的发球结合了速度、力量、旋转、落点、策略和胆识,是其球技当中的核心竞争力,也是她区别其他女球员的个人标识。随着年龄渐长,小威对发球的依赖性越来越强。本赛季小威输球较多,跟她发球状态下滑有直接关系。小威有着健壮的腿部、臀部、腹部、肩部和手臂肌肉,这保证了她发力链条的流畅性和完整性,这来自天赋,也源于艰苦科学的训练。

科维托娃:

新科温网冠军有着足够的身高,非常出色的协调性,而且她还是一名左撇子,这些都能给她的发球加分。虽然科维托娃从来没有发出过时速200公里以上的发球,也从来没能在WTA发球榜上占据过一席之地,但捷克姑娘懂得如何利用身高和左手的优势通过旋转发球来打开场地,她也非常善于使用所谓“1.5发球”(尽量模糊一发和二发在力量上的差别)的策略来达到一发成功率和二发得分率之间的平衡,这种迷惑性的策略使接发球一方总是处于心神不宁的猜测状态。

李娜

中国金花在2010年法网曾发出过199公里时速的发球,也曾进入WTA发球时速榜的TOP10,但随着新一代女炮手如乌克兰的奇琴诺克、美国的范德维格和凯斯、法国的梅拉德诺维奇的不断涌现,娜姐已经退出了这份榜单。更重要的原因是,这两年卡洛斯对李娜发球技术的改造并不以追求速度为目标,而是更加重视落点和旋转的变化,甚至可以说,卡洛斯是以牺牲一定速度的代价来换取发球的多样性。两年合作,发球是李娜在卡洛斯治下改进最为明显的单项技术。在李娜当前的战术体系中,发球已经成为最重要的进攻起点。毫不夸张地说,卡洛斯的离去就好像使李娜的2014赛季突然失去了一发,现在是考验李娜二发的时候了。

本来这篇稿子是上周四写的,后来娜姐退赛的个人微博一出来,编辑只好换稿了,结果造成我上周四写完李司机,又得写李楼主,给体坛写完,又给网易写,创下日产5000多字的个人新纪录。如果把中国网球比作一辆快车的话,也可以把李娜叫做李司机,但我觉得现在中国的网球产业更像房地产,所以我把李娜称作李楼主,而李司机还是专指利斯基吧!

给体坛写的在这里:http://www.tennispie.com/column/111;在这里:http://sports.qq.com/a/20140801/011479.htm

给网易写的在这里:http://sports.163.com/14/0801/00/A2H9DLT800051CDG.html#p=9ID53T1Q05HE0005

跟稿子都是逼出来的一样,票房其实也都是憋出来的。我觉得娜姐的退赛声明是给武汉和中网做的最好的售票广告:消费冲动是需要引导的,明星的票房号召力也是需要使劲憋一憋的。现在的娱乐明星的最大问题就是出来太频了,所以也就贱了,简称频贱。

憋,肯定是有极限的,有日子的;但比较令人担心的一点是:歇,却是可以没尽头的,后会无期的。我就是从1999年一猛子歇到现在也还没找到正经事干的反面例子——不想当记者的解说不是好球手。

但看完《后会无期》我也发现了,想当编剧的车手也不是好导演。韩导把公路片降到了ROAD SHOW的水平,里面演的最好的是那只狗,因为它没一句台词。

台词一直是中国电影的大问题,大家都想把对白弄的有意思一点儿,就像好莱坞或美剧似的,而且编剧们确实也把台词弄得跟好莱坞或美剧似的了,但我们电影里的人物说得也就不太像人话或中国话了。那个别扭劲儿有点像我小时候看儿童片,导演非让小孩说大人的话——从字面上看,都是很漂亮的话,但就是觉得不是味儿,不该从那张小嘴里出来。

这个技术问题从王朔到王小峰再到韩寒都没能解决好,姜文的《让子弹飞》也有类似的问题,宁财神稍好些,但他又遇到了别的问题。

我也不知这个问题的根源到底在哪里?也许不赖编剧们,没准现在全体中国人都不太会说人话了,除了谎话、空话、套话和片汤话之外,集体处于失语状态。我就怕时间一长,大家也听不得人话了。


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